Große Lautsprecher sind der Traum, manchmal auch der Albtraum der meisten Audiophilen. Ich glaube nicht an diejenigen, die darauf bestehen, dass sie ihre Mini-Monitore niemals gegen „große Boxen“ eintauschen würden. Entweder haben sie noch nie richtig große Kisten gehört, haben ein kleines Zimmer oder sie täuschen sich selbst und andere. Natürlich gibt es bei großen Lautsprechern Unterschiede. Sie sind nicht alle gut; Die meisten sind tatsächlich arm. Die Guten können jedoch Wunder bewirken. Wenn Sie ein Konzert mit hervorragender Beschallung besucht haben, wissen Sie, was ich meine. Solche Konzerte sind selten, ebenso wie gute große Lautsprecher. Beide erfordern viel Geld und Wissen, um erfolgreich zusammengestellt zu werden.
Als Audiophiler habe ich viele Jahre lang viele Lautsprecher gehört und mehrere selbst entworfen. Kleine Lautsprecher, also alles unter mindestens hundert Litern, können wunderbar klingen: detailliert, angenehm, musikalisch, schnell und sogar nahezu volltönend. Ich mag auch kleine Lautsprecher und besitze mehrere Paare meines eigenen Designs. Hochwertige Treiber und sorgfältige Crossover-Integration können beeindruckende Ergebnisse erzielen. Was mir manchmal fehlt, ist Energie. Damit meine ich nicht die Lautstärke oder den Orgel-bebenden Bass, sondern die Energie und Unmittelbarkeit des Live-Spiels. Für mich ist es das, was uns ermöglicht, auch bei geschlossener Tür Live-Musik von reproduzierter Musik zu unterscheiden. Kein Audio- oder Lautsprechersystem, das ich gehört habe, kann die Live-Energie vollständig wiedergeben, aber einige Systeme mit großen Lautsprechern kommen meinem Ideal am nächsten.
Zufällig oder nicht, waren diese Lautsprecher auch sehr empfindlich. Die Empfindlichkeit setzt den Stromverbrauch ins Verhältnis zum Schallpegel und wird in dB/1 W/1 m oder dB/2,83 V/1 m angegeben. Ein Lautsprecher mit einer Nennleistung von 90 dB/W/m erzeugt beispielsweise 90 dB auf einem Meter, während er ein Watt vom Verstärker bezieht. Die typische HiFi-Empfindlichkeit liegt bei etwa 82–90 dB/W/m. Hersteller manipulieren diesen Wert häufig, um den Eindruck zu erwecken, dass ihre Produkte leichter zu fahren sind. Hochempfindliche Lautsprecher sind selten. Sie erfordern entweder viele herkömmliche Treiber, deren kombinierter Ausgang die Empfindlichkeit erhöht, oder einen der wenigen teuren hochempfindlichen Treiber mit ausreichender Linearität. Beide Ansätze erfordern ein großes Gehäuse, viele kleinere Einheiten oder die unvermeidbare Größe geeigneter hochempfindlicher Treiber.
Trotz unpraktischer Größe, Gewicht und Preis werden einige solcher Systeme hergestellt. Interessanterweise gehen die Ursprünge ihrer Fahrer auf die 1940er Jahre zurück. Das grundlegende aktive elektronische Gerät war damals die Triode: linear, aber teuer, ineffizient und relativ leistungsschwach. Verstärker leisteten dementsprechend etwa fünf bis damals ungeheuerliche fünfzehn Watt. Auch das Tonkino hatte großen Einfluss auf die Entwicklung hochempfindlicher Lautsprecher. Große Säle mussten mit Triodenverstärkern bestückt werden, die nur wenige Watt liefern und gleichzeitig hohe Kinobildqualität mit ebenso gutem Klang bieten. In Europa entwickelten Tannoy, Vitavox, Siemens und Goodmans und in Amerika Western Electric, Altec Lansing, RCA und später JBL und Electro-Voice Treiber, die immer noch hohe Gebrauchtpreise erzielen. Ihre Nachfolger bleiben nahezu unverändert. Tannoy-Koaxialgeräte aus dieser Zeit erzielen beispielsweise regelmäßig mehrere tausend Dollar. Geringe Verzerrung, Linearität, hohe Empfindlichkeit und hohe Ausgangsleistung zeichnen diese Geräte aus, eine Kombination, die im Allgemeinen über die heutigen Mainstream-Treiber hinausgeht.
Diese Systeme verwendeten horngeladene Kompressionstreiber für den Mittelton- und Höhenbereich. Ihre starken großen Magnete und stabilen Metallstrukturen wiegen normalerweise 5–15 kg. Wenn man noch ein großes, mehrere Kilogramm schweres Horn hinzufügt, wird klar, warum sich dieses Konzept im heimischen Audiobereich nicht durchgesetzt hat.
Zu den bekanntesten Beispielen zählen „Voice of the Theatre“ von Altec Lansing, „Klangfilm“ von Siemens und „Dual Concentric“-Lautsprecher von Tannoy.
Hierbei handelt es sich in der Regel um Zwei-Wege-Systeme mit großen 15–16-Zoll-Bass-/Mitteltönern und horngeladenen Komprimierungs-Mittel-/Hochfrequenzeinheiten. Das Schrankvolumen beträgt üblicherweise 200–300 Liter, mit Übergangsfrequenzen zwischen 500 und 1.500 Hz.
Audio-Enthusiasten auf der ganzen Welt haben die Qualitäten dieser Systeme erkannt und bewahrt. Ihre größten frühen Unterstützer waren Japaner und Amerikaner. Von diesen Ländern aus verbreitete sich der Kult der großen, hochempfindlichen Lautsprecher weltweit. Die Knappheit und das oft unattraktive industrielle Erscheinungsbild der Originale führten dazu, dass viele Enthusiasten mit professionellen Fahrern Systeme bauten, die besser für den Heimgebrauch geeignet waren. Mehrere japanische Unternehmen entwickelten und fertigten ebenfalls eigene, von den Originalen inspirierte Designs, aber trotz neuerer Technologie machten ihre Produkte keine wesentlichen klanglichen Fortschritte gegenüber den alten Geräten.
Neben dem außergewöhnlichen Klang haben hochempfindliche Lautsprecher noch einen weiteren Vorteil.
Nach Jahren des Studiums und Vergleichs von Verstärkern aller Art und Preisklasse kommen einige Enthusiasten zu dem Schluss, dass die am besten klingenden Beispiele gute Röhrenverstärker sind, normalerweise Single-Ended-Trioden. Ihre Schwierigkeit liegt in der geringen Leistung. Hochempfindliche Lautsprecher sind für diese Art von Verstärker konzipiert und daher die naheliegende Wahl.
Nur eine sehr kleine Anzahl großer, hochempfindlicher Systeme ist im Handel erhältlich: Altec Lansing A7 Legacy, JBLs K2-Serie, Klipsch Heritage und Tannoy Prestige. Mit ihren Preisen, die im Originalartikel in der Regel über 10.000 Euro liegen, liegen sie in der Regel über dem durchschnittlichen Audiophilen. Abgesehen von der selten erfolgreichen Suche nach preisgünstigen Gebrauchtexemplaren ist DIY die weitaus bessere Alternative.
Ein Heimwerker kann Komponenten auswählen, den Klang an den persönlichen Geschmack anpassen und das Erscheinungsbild steuern, ein erheblicher Vorteil gegenüber fertigen Produkten, wenn die Lautsprecher so groß sind.
Treiber können neu oder gebraucht gekauft werden. Geeignete neue Hörner sind fast unmöglich zu finden und gebrauchte sind rar, aber der Bau eines eigenen Hörners ist weniger schwierig, als es zunächst scheint.
DrZ Lab bietet Projekte mit Altec Lansing-Treibern und selbstgebauten Hörnern an.
Da es bewährte Designs gibt, steht einem echten Audio-Enthusiasten und „richtigem Klang“ nichts mehr im Wege.
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